甘肃快3 > 小说 > 吴永强:舒群 王广义在85时期的传媒攻势_艺术家

原标题:吴永强:舒群 王广义在85时期的传媒攻势_艺术家

浏览次数:50 时间:2020-03-17

甘肃快3开奖结果查询,北方艺术群体成立于1984年7月21日。据这个群体的发起人和它的理论家舒群回忆说,当时是以黑龙江省文联文学艺术信息交流中心的名义成立的,对内名叫七七七社团,除舒群本人外,当时的核心成员还有任戬、孟凡果、巴威、吕瑛、张茜荑、张曙光等人。该年9月15日,中心在《北方文学》杂志社会议室召开成立大会,这时,从浙江美院毕业归来的王广义加入其中①。

跟85时期许多青年艺术团体一样,尽管名义上挂靠文联、美协一类的官方组织,但它们实际上是新潮美术青年自行发起的,但不得不借重官方文艺机构之势,拉虎皮作大旗,这是当时的历史条件所致,也说明这些群体十分懂得运作策略。北方艺术群体的早期成员有王广义、舒群、任戬、刘彦等15个东北青年,除了有艺术院校的毕业生外,还有一些文学专业和理工科院校的学生。虽然被称为群体,但始终带有沙龙性质。大家固然在创作方面十分著力,但对搞展览的兴趣似乎从来不比对媒体的兴趣浓厚。他们喜欢组织讨论会、观摩会,特别喜欢借助报刊杂志等传播渠道进行造势。高名潞把这一点写进了历史:北方群体在刊物上发表的文章和作品的频率在所有群体中最多。②而如果把文章和作品拿到他当时供职的《美术》杂志上发表,其效果简直就以一当十了。

观察北方艺术群体的成名和进入历史,我们尤能发现报刊杂志的媒体话语权在其中发挥的威力。北方艺术群体的联络是相当广泛的,刚刚创刊于湖北的《美术思潮》杂志在1985年第2期即报道了其成立的消息。而这时,它并未举办过群体展览也无任何成员参加过任何形式的展览,可是,它的组织者却深谙媒体推广之道,并最终依靠报纸、杂志和电视的功劳创造了历史。这种对媒体话语权的重视,是与该群体的理论家和主要成员舒群早熟的传媒觉悟分不开的。舒群1982年从鲁迅美术学院毕业后,被分配到长春市工人文化宫,但他似乎一直希望调到报刊一类的媒体单位工作,到1985年3月终于如愿以偿,舒群被成功调到黑龙江省文联,担任了《北方文学》杂志的美术编辑。而前一年9月,挂靠在省文联的文学艺术信息交流中心成立大会正是在《北方文学》杂志社会议室召开的。这说明舒群早就与文联和《北方文学》杂志有了不一般的关系。

北方艺术群体会刊《GOD》大样

中心成立后的最初成果,是创办了《外国小说选刊》,并开设笔谈栏目,与国内文艺界、报刊界的知名人士建立联系。但不久,在当初那些热情澎湃的同志者中间,就因为利益摩擦开始产生嫌怨,影响了活动的开展。舒群调到《北方文学》后,多次提议召开会议,但得不到响应。他便和王广义决定重组理事会,自任理事长,王广义任副理事长,吸收了包括刘彦、王易罡、卡桑、王海燕、林薇、倪琪等新成员。这时,他们最重要的活动之一是在舒群任美术编辑的《外国小说选刊》里开辟了外国美术欣赏栏目,有目的地推介与其美学追求有关联的外国名作,借发表评论推广自己的主张。这个栏目也成了北方群体的自留地,早期,许多成员在这里发表了他们的作品。

舒群办刊物的热情非常高涨。这一年,他还积极谋划,为北方艺术群体办一个会刊,取名为《GOD》,定于9月9日在黑龙江省美术馆召开创刊发布会,目的是为这个刊物造势。但由于刊物的名字听起来未免有点刺激,为了得到省美协和媒体的支持,便重新取了一个大家容易接受的名字,叫做北方艺术风格的回顾与展望学术讨论会。讨论会如期举行,邀请了黑龙江省社科和文艺界的代表参加。会上,舒群宣读了《一个新文明的诞生》,王广义宣读了《中国北部的画家们》,刘彦宣读了《分析的边界》等论文。但会后,已经下厂出了大样的会刊《GOD》最终却因来自上面的压力流产了③。不过,舒群和王广义创办报刊、争取话语权的努力却没有停止过。1986年初,王广义从东北调往珠海画院工作,经济特区之特使二人重燃幻想,他们在通信中谈得最多的是在珠海办一份特区美术报。这些努力使我们看到了他们对传媒话语权的迷恋。

多年后,张培力曾用揶揄的口气对人说道:北方群体,你认为有这个群体的存在吗?我跟他们开过玩笑说你们就是一个皮包公司,这个群体严格地来讲就是王广义一个人,舒群是搞理论的,有点像发言人,其他的人都是起哄的。北方群体连一个展览也没有。④其实,北方群体有过一次展览,那是1987年2月在吉林艺术学院举办的,名叫第一届北方艺术群体双年展,有王广义、舒群、任戬、刘彦、倪琪、王雅林6位成员的30余件作品参展,展览期间还举行了理性绘画专题学术讨论会。据高名潞记载,展览在一间教室举行,基本上是内部观摩性质的,观展者主要是专程赶来的中央电视台美术新潮(电视片)摄制组、《美术》杂志编辑高名潞、中央美术学院教师朱青生和周彦,以及吉林艺术学院、吉林大学的部分师生。⑤一个地处东北一隅且在一间教室里举行的、殊少观众的美术展览,却能有如此高级别的电视、杂志和其他在中国美术话语圈颇有影响力的人物前来捧场,这本身就说明北方艺术群体与媒体等话语权拥有者建立联系的能力真是了得。在某种意义上说,这次展览也是在高名潞的催促下,为了使北方艺术群体自圆其说而不得不办的一个展览。关于办展览的提议,是高名潞1986年11月初在连续收到王广义的两封信后所写的回信中首次提出的。在这封信中,高名潞写道:

北方艺术群体1987年双年展现场,图片来源:舒群:《北方艺术群体和85美术运动》,呼和浩特:《当代艺术与投资》,2008年第2期

我在争取1987年某期介绍你。请你做好各方面的准备。环境孤独更可促你完成这系列作品,它们正需要你现实的心态。倘系列完成再能画几张独幅单独立意之作亦好。

我还准备集中介绍北方群体一次,你们可以在适当时候搞一次群体展吗?我与舒群联系吧。

另,陈赞云支持,太好了。一定争取搞那个展览。此事,你们得多操心。⑥

关于这次办展的情况,舒群的回忆是这样的:

1987年初,北方艺术群体已日渐成为新潮美术论坛的舆论焦点,但却一直没有举办过一次群体成员作品展;此外,中央电视台新潮美术摄制组又要专访北方艺术群体,希望可以拍到北方群体作品展示的效果,而这个专题片又由高名潞出任总顾问,于是名潞也来信催我们办一群体展,这使得北方群体举办展览已成山雨欲来风满楼之势。而举办群体展也一直是我和广义的夙愿,因此,我和广义商定在长春举办北方艺术群体首届展。

展览的名字是广义起的,他从珠海特地带来了事先印好的请柬,我想他的目的是为了增加画展的权威感,因而仿造威尼斯双年展的展名,不过,这一不经意的仿造,却开创了中国当代艺术双年展的先河。巫鸿先生曾说,通过资料他才知道,原来,北方群体那么早就采用双年展的名字了,因此,他断定北方艺术群体双年展是中国最早的当代艺术双年展。⑦

开创了中国当代艺术双年展的先河之说,未免是舒群的夸大之辞,因为这个双年展是名不符实的,不过是为了增加画展的权威感,因而仿造威尼斯双年展的展名而已。以后,这个群体也就同双年展不沾边了。如果巫鸿真有这样的说法,也真难为他是在为赋新词强说愁。

① 参见舒群:《北方艺术群体和85美术运动》,呼和浩特:《当代艺术与投资》,2008年第2期,第48页。本节其后部分的资料亦部分来自本文。

② 高名潞主编:《85美术运动》(02)《历史资料汇编》,广西师范大学出版社,2008年版,第80页。

③ 舒群《一个新文明的诞生》和《关于北方文明的思考》是北方艺术群体两篇最重要的理论文献,曾同时刊于未曾面世《GOD》之刊首。

④ 刘晋锋、吕吟童:《张培力:我讨厌谈抽象的问题》,《访谈录:中国当代影像艺术先驱回忆85新空间展》[N],《新京报》,2006年5月30日。

⑤ 高名潞等:《中国当代美术史1985-1986》,上海人民出版社,1991年版,第108页。

⑥ 高名潞1986年11月5日给王广义的回信。高名潞主编:《85美术运动》(02)《历史资料汇编》,桂林:广西师范大学出版社,2008年版,第94页。

⑦ 舒群:《北方艺术群体和85美术运动》,呼和浩特:《当代艺术与投资》,2008年第2期,第51页。

(本文发表于2012年9年)

本文由甘肃快3发布于小说,转载请注明出处:吴永强:舒群 王广义在85时期的传媒攻势_艺术家

关键词:

上一篇:阿甘本:艺术品不是单纯的物_艺术家资讯_雅昌新

下一篇:没有了